11月4日，我国舞台艺术鸿沟的政府最高奖项——第十八届文采奖授奖行径在重庆揭晓。广东在本届文采奖评比中一举摘得3个奖项，获奖总和居世界第二。其中，广州歌舞剧院倾力创演的舞剧《醒·狮》从世界参评的428部作品中脱颖而出，一举摘得文采剧目奖。

舞剧《醒·狮》剧照。府上图片

《醒·狮》是国内第一部以国度级非遗名堂“广东醒狮”为主题的大型原创舞剧，此前曾摘得中国跳舞界最高奖荷花奖。《醒·狮》的编剧、广州文体艺术创作磋议院副院长、广州市文艺辩论家协会主席罗丽，当作村生泊长的广州东谈主，对醒狮有着深厚的脸色，她镌脾琢肾，反复打磨脚本，大改十三稿，最终交出了这部作品。

罗丽在罗致南边+记者独家专访时默示，《醒·狮》不仅是一部岭南风情、湾区题材、中国故事的舞台作品，更是中华儿女对国度对时期最深千里的共振共识。对于作品降生近8年后终获文采奖盛誉，她感叹地说：“奖项省略会迟到，但不雅众的掌声从未缺席。”

《醒·狮》编剧罗丽。府上图片

《醒·狮》回答了“为谁而作、为谁而演”的“时期之问”

南边+：恭喜舞剧《醒·狮》摘得文采剧目奖，您当作编剧有什么感念？

罗丽：这次《醒·狮》第二次进入中国艺术节、第二次冲击文采奖，对于咱们主创还有团队而言，辱骂常好的一次机遇。然则对于能否获奖，底本咱们其实也莫得抱那么大的期待的，咱们只是在这样多年的创作还有巡演的历程中，一直感受到了不雅众还有阛阓予以咱们的反映，让东谈主感受到了这部作品所具有的这种繁盛的生命力。对于咱们从事艺术创作的东谈主来说，不雅众予以的反映是最赤诚、最持久，亦然最让东谈主感动的。我很运气《醒·狮》是一部有不雅众、有阛阓、有生命力的作品。

何赛飞憨厚也曾建议过一个问题，她说当今有好多作品，它莫得生命力，好戏齐到那儿去了呢？我合计《醒·狮》刚好回答了这个问题：好的作品是为不雅众、为东谈主民而创作的，一部作品最繁难的是能够一直“活”在舞台上，而不是获奖以后就逆风漂荡。我合计《醒·狮》用“十年磨一剑”的精神、用快要8年的相持巡演，回答了“文艺作品为谁而作、为谁而演”的这样一个“时期之问”。

舞剧《醒·狮》剧照。府上图片

南边+：传奇这次《醒·狮》在重庆的上演相当火爆，您认为这部岭南题材作品打动外地不雅众的“点”在那儿呢？

罗丽：上个月25、26日《醒·狮》在重庆上演之后，有太多太多重庆的一又友，从外地专程去重庆看上演的一又友来给我发来微信，说他们不雅看之后很感动。我这几天一直在念念考，我想《醒·狮》这部作品引起了他们内心深处一种真切的共识：《醒·狮》不是一部讲个东谈主袼褙观念的戏，它答复的是“袼褙的东谈主民”。不管是龙少、阿醒、凤儿如故醒母，他们齐是跟咱们不异，是普平方通的老匹夫，是东谈主民巨匠中的一分子。《醒·狮》答复的等于他们的醒觉、奋起，其实是一种个体脸色力量的迸发，我深信不雅众是不错穷力尽心的；另一方面，则是个情面感、资格与国度民族运谈的共联。这两点买通了不雅众的脸色命根子，让他们在戏院内部感动无比。

天然，一个作品只是靠感动，是走不远的。《醒·狮》的创作初志，是要从文化、精神、气质上头，去展现南粤地面上的东谈主们勇立潮头、肩负重担的气质、勇气与决心。文艺作品是不错引颈一个时期的文化精神的。实质上，不管是百多年前如故当下，《醒·狮》内部烽火的这种“国魂”，齐是不错震憾东谈主心的。是以我想，《醒·狮》的获奖，不单是对咱们在艺术呈现上的详情，更多是对于文艺作品如何对话现代、引颈时期精神方面的回答。这些是我当作编剧，在作品降生8年多以后的少许感受。

在民风的基础上再行意志醒狮文化

南边+：您当初是怎么运转构念念《醒·狮》这部作品的？舞剧和一般的戏剧创作比拟较，其格外性在那儿呢？

罗丽：约莫是2016年元旦，我接到广州歌舞剧院抛来的橄榄枝，问我有莫得有趣写一部以醒狮为题材的舞剧。对于主业从事原土文艺磋议和戏剧辩论的我，凭借着别称广州“土著”对原土文化的好奇和深情，就这样“不知浅深”地一头扎进了跳舞文体脚本的创作中。

一般而言，舞剧创作分几个阶段：编剧属于一度创作，文体和戏剧范围的主题立意、东谈主物干系、故事情节，悉数剧目承前启后的节点，基本在文体本创作阶段就会斥地下来；编导的二度创作，则是把笔墨形象化、具体化立在舞台上，需要斟酌具体的舞台退换和东谈主物行径线，跳舞编导会凭证跳舞单双三群的铺陈作念出具体的编排；三度创作等于演员的饰演和对脚色的解释，实质也考验演员的跳舞功底和对脚色的东谈主物一语气塑造才略。

《醒·狮》脱胎于小舞剧《醒》，这部小舞剧曾得回广东省跳舞大赛7个奖项。从2016岁首起，总导演史前进、总编导钱鑫、王念念念念还有我，在小舞剧的基础上对这个题材络续参议。这是一个交互的历程，其他几位更多地从跳舞的角度进行斟酌，我则会从戏剧及文体的角度切入。而影视不雅念的介入亦然咱们频频跳出舞台创作的老例来“生疏化”念念考的角度，毕竟，当今的不雅众深受影视不雅赏逻辑考验，水和善感知度早与昔日不同，在“套路”和“反套路”之间如何把捏，齐是早期斟酌的问题。

《醒·狮》团队在直播前进行调试。府上图片

南边+：据说《醒·狮》创排阶段，您和剧组采风就资格了两年的时候。为了写好这部剧，您作念了哪些准备？

罗丽：在创作采风之初，我和主创们来到位于广州老城区两千大哥中轴线旁的广州工东谈主醒狮协会，在民风的基础上再行意志了醒狮——当作现代竞技体育的醒狮、当作血脉文化传承的醒狮、当作舞者精气神魄的醒狮。在两年不闭幕的采风历程中，咱们也看到了广州城市化程度中的城中村少年，在醒狮文化的激勉和汲引下，在偏离东谈主生轨谈的泥潭里再行变得阳顽强力、裕如冲劲。这样的体验使得咱们裸露收拢了那些也曾在脑海里“欲说还休”的部分，填补了活命中着实的醒狮、历史中也曾的醒狮以及那些舞狮东谈主的精气神之间的瑕疵。在看望多地的采风中、在无限史料的翻查追寻时，我在与编导们一次次的参议磨合里，在大批次更阑无眠孤灯独对中，一次次地推翻重来，舞剧《醒·狮》就这样在我笔下迟缓呈现出故事的面目。

尚武侠义的传统是老广的“乡愁”所系

南边+：为什么您会猜想把这部以非遗“醒狮”为题材的舞剧发生地放在三元里呢？

罗丽：三元里原是广州北郊的村庄，因为第一次烟土战役时期三元里抗英事件而无人不晓。百余年后的今天，三元里依然酿成广州大齐市中街谈一级的“城中村”。不管是三元古庙里高挂的三星旗、村中祠堂一直摆放着的狮头和大饱读，如故每年元宵节三元里仪式上的醒狮饰演，是历史和试验让咱们看到，醒狮的前世今生与三元里的和会。

我深信，以三元里和临近四乡公共为主体的举义反水通顺之是以会取得告成，既有只怕——大雨使英军的火枪无处发威，也有势必——尚武侠义的精神传统、保护家园的拼死一搏在历史中均有原型，举例爱国乡绅何周全、巾帼侠女飞铊凤等。是以，《醒·狮》斥地以烟土战役为时期布景，斥地造谣的东谈主物阿醒子母、龙凤兄妹和三元里抗英事件间的故事，是一个文化寻踪溯源的最终谜底。这部舞剧所展示的百余年前的广州，恰是不少不雅众的“乡愁”所系——对于“老广”而言是也曾老练乡音乡情的品尝，对于新广州东谈主而言却是对这座城市生发的认可感，亦然新的“乡愁”产生的来源。

舞剧《醒·狮》剧照。府上图片

南边+：在创作脚本历程中，您最想抒发的是什么呢？

罗丽：当作文本的竖立者和东谈主物的遐想者，在创作历程中，我仿佛穿逾期空的烟云重返百余年前的广州城，和也曾在阿谁时空里的他和她对话。我很想知谈也曾活命在兼并派地盘上的东谈主们，在那样一个工夫的所念念所想所感。迟缓地，我发现，与其说是要替他们说出百余年前广州城所资格的那些风雨飘飖，还不如说是当下的我如何看待那些也曾家园尽毁、濒临疲於逃命的东谈主们揭竿而起、击饱读出狮。我想讲一个广州的故事，并不是简便把历史搬上舞台，而是以今东谈主的视角去看待百年前广州东谈主的城和事。

于是，这个以烟土战役为布景的故事，既答复阿醒子母与龙少凤儿兄妹再会、相斗、争霸，终末资格战乱联袂反抗，也描写了世东谈主堕入心结深重、心魔常在的自己困局，更在序幕和尾声加入了现代舞狮东谈主回望先辈的姿态，以求对百年前历史前尘进行回溯，从而带出醒狮文化生生不停、醒狮气脉代代传承、中原文化艳羡久远的民族复兴梦圆愿景。

有时候，创作历程亦然作家濒临东谈主生、濒临东谈主性的一次自省，笔下的东谈主物会成为镜子，照出空中阁楼或无尘菩提。对于《醒·狮》而言，这是一个对于广州的故事，亦然一个对于广州东谈主的故事。我想让这些故事传得更远，期待故事里的东谈主能走进不雅众的心里。

尝试引颈跳舞界的“好意思剧”风俗

南边+：《醒·狮》诚然是纯正的岭南文化题材，但主创团队却是来自五湖四海，对于这次跨地域合营、集会挖掘广东原土题材，您有什么样的心得？

罗丽：这次的创作团队也很特道理：既有村生泊长的“老广”如我，有在广州责任活命二十多年的新广州东谈主，也有从北京邀约来的艺术家。艺术创作中最需要的除了老练还有距离。因此，频频会从惯常中抽离出来，从他者的视角来再次注视。作品以醒狮为题材，但实足不单是是当作民间民风和竞技技击的醒狮，而是以跳舞私有的肢体语汇糅合醒狮的妙技精髓，以期对南粤传统文化进行一次创造性窜改和转变性发展。

舞剧《醒·狮》剧照。府上图片

南边+：三元里抗英的故事历史积淀很深，题材相对也比较千里重，您是否也曾惦记过创作上会不太“讨巧”？在创作时如何逼近今天的不雅众超越是年青东谈主的道理？

罗丽：我想，主流价值不雅的作品能否劝诱年青东谈主，具体如故看作品的艺术品性和具体的抒发方式。从戏剧的角度，我耐久认为，写东谈主物比讲故事更繁难，好的戏之是以能劝诱不雅众，靠的不仅是题材立意，更需要脸色的共识、故事的悬念、东谈主物的着实。因此，不管是《醒·狮》如故《醒》，在收拢“醒—醒觉”的主题后，我率先斟酌的如故塑造怎么的东谈主物才着实着实，以及怎么才略打动不雅众，如安在故事里营造有余的悬念，使得不雅众的提防力被作品所牵引。于是，我在《醒·狮》里安排了些出其不料的回转和伏笔。

跳舞长于抒怀，但《醒·狮》当在讲故事和讲感受之间，我和编导在反复参议贪图中选择了一条与一般舞剧不不异的路。好多看过上演的一又友齐会感叹于其超乎老例的叙事容量与叙事节拍，实质上这是一次全新的尝试。咱们尝试着用跳舞的形态去讲一个带有影视叙事颜色的故事。淌若说，影视作品中有唯好意思纯爱的日韩偶像剧，也有密集紧凑出其不料的好意思剧，那么，舞剧《醒·狮》称心以超乎老例的叙事容量，尝试引颈跳舞界的“好意思剧”风俗。

南边+记者 郭珊金沙巴黎人娱乐城app官网